《全世界都在等我们分手》剧情简介
古雨积极表现。圣女大人,您好好想想,情蛊解决之前,您吃过什么?所以!老朽的命还得留着!古雨兴奋地说了一句。情蛊并非无解,至少在二位身上,已经得到了验证,这对于朝阳与奉天陛下来说,是个...萧延津还没有来得及表态,长孙云骁再次开口,颇有威胁的意思。陛下政务繁忙,这点小事就不由陛下操心了,不如陛下将这件事全权交给皇后,毕竟是后宫之事。一个臣子,威胁到皇帝身上,饶是谁都心有怒意...
古雨很满意的吃着果子,点了点头。奉天京都就是繁华,若是天下一统,这京都也要作为国都。蛊人?萧悯彦和谢允南同时看向对方,震惊地起身。跟我去皇宫,御书房有百族字...
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谁能想到全片最自然的演出是梅姨,“女孩儿们”一个个比她还overacting。选角一个也带入不了,这个故事不需要演技,只需要真实的生涩、热烈和烂漫。跳跃的时间线阻断了线性叙事才能培养起来的共情,拍的东一块西一块,却又不敢做成纯粹现代主义的破碎,游弋在间离与移情之间,看着堵得慌。Jo在影片中经历了一场女性主义的“修正”,放弃了绝对的女性独立,拥抱了爱情、家庭甚至happy ending,算是对这两年好莱坞女权电影的反骨吧,全世界都在等我们分手只是你把它放在19世纪的时代背景下去讲,到底是进步还是落后,又另当别论了。
青年突击队员
夸奖的话不多说了,可能是近十年最优秀的华语电视剧,真正直面社会议题的痛处而不只是为了视听快感的、里程碑式的作品。只是最后又尝试把所有人拉入美好温馨的结局,显得格外天真。现实却是,我们正加速坠落,至少在海这边是这样。而且,我们与恶的对峙(也许只是狼狈为奸),全世界都在等我们分手只是人性,永远不会有结局。
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诗歌是对情绪的捕捉,诗人是感觉的猎人。当个体抽象为符号,精神却在诗中得以再现。一首诗是一个谜,我们因困惑而离去,但总有人最终领悟了谜底,看破了面具后的思绪。诗歌应该是跨越一切符号的存在,包括语言,它是灵魂和灵魂的碰撞,全世界都在等我们分手是对自我最忠实的反映。
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依然不认为是“姜郎才尽”,我们所看到的全世界都在等我们分手,是姜文夹带了一大堆私货,然后对历史语境还有小说语境的重构。吸引人的是片子内里他一贯的天真烂漫、戏谑荒诞和肆意的姿态,然而节奏转场之快,始终让故事没有做到“通气”。台词之过不在于太过密集,而在密集的同时有太多无逻辑的别扭和尴尬,以及构建不起隐喻的指向性。李天然一角,始终被当做一颗棋子的功能去推动,到处认爸爸的设定倒是挺能讽刺现代天朝国民心态的。这样的姜文,让人觉着有些外强中干。