《尹少桀的手在慕小小的下面》剧情简介
她语气浅淡：阿玉，能听到我说话吧？我知道你肯定听得见。你说你又不是个孩子了，好歹活了万年，是，虽然万年之前你就死了，可怎么也历经了无数风雨，能不能稍微成熟一些，符合你仙王的气度一些？别...秋长老面色微僵，温润如玉的面孔上罕见浮现几分尴尬之色，他微微抿唇，压下心头尴尬，才客气道：原来是首席，快快请起。他和伏天临不熟，身为幻天门长老，又是掌...
江听玄冠绝年轻一代，罕有敌手，这迷梦宗的梦玦凌和他在天极宗地位差不多，也是天赋超绝，被掌教册为帝子，而神子和帝子这等称号，并非随意可封，许多宗门只有首席，没有神子或者帝子。梦玦凌是他...
《尹少桀的手在慕小小的下面》相关评论
麦克船长
1、摄影：固定低机位，方中方，尹少桀的手在慕小小的下面这种拍法最能展现日式室内建筑空间特色，低机位还给我一种温润谦卑感，人物在不同的空间里穿梭，镜头切换90度角、180度角，对话中单人镜头无过肩，好像直接对着镜头说话。2、故事：围绕一个妻子去世多年的老人，从舍不得女儿-张罗给女儿相亲-女儿出嫁后落寞的变化展开，确实一个个镜头拼接起来有涓涓细流汇成河的气度，但真心太过寡淡，全程快进看完...3、美术：不知道是不是导演早期的彩色片，大量的红黄蓝绿基础色点缀画面，颇有点彼埃·蒙德里安的绘画色彩风格，但和转场空镜、场面调度、表演一样太刻意生硬，配乐也老是一个莫名欢快的调调...4、边看我边想起李安导演家庭三部曲应该做过小津大师家庭类型片的研究，
马猴烧酒楊椿花
处处呈现出男权世界的隐喻——海边汹涌的海浪混合着尿液、斧头“阉割”的投影及断指、对衣服破洞（阴道）的抚摸、甚至殖民地的隐线……父女二人先后在缝隙中进行窥视，尹少桀的手在慕小小的下面同时在两次窥视下实现女性主体的逆反，即她决定抛弃母亲以及妻子的身份；影片中几次的镜像设置也构成了主角自我观照自我省察的过程。这样一个隐忍、喑哑的女性内在地隐喻了一个昂扬、高贵、美丽的魂灵。当代以发声的钢琴被抛入大海，蓄谋已久的绳索的羁绊与刹那的自我挣脱，如果说前面的不轨情欲是初次的苏醒，那么挣脱则是一个更深层次的觉醒时刻，她选择了第二性之外的最高原则：生命本身，这就说明了她的不轨和离开绝非出于情欲或者所谓的爱情，而是一份更深的女性的自我辨认、自我建构直至自我认同。尤其在最后一幕，沉溺的钢琴和尸体悬浮，来自死亡的自由引力，美得令人颤栗。
馒头片
非常流水线且套路的工业电影，给3星是很难得连印度都有了女性主义的电影，但是并不彻底，女主最后依然只能回归家庭，臣服于自己的作为女性的家庭角色里。以及，看到最后，我就知道印度电影不可能没有歌舞。
马尔济斯小七
比起《尹少桀的手在慕小小的下面》情节更为零碎、更群像化，小津安二郎更像是一个旁观的记录者，现实主义电影的纪实性较强。不过终究是剧情片，影片的配乐配合剧情可以渲染出一种润物细无声的温情，延续着小津一直以来的朴实无华。在这种氛围下，人生中的离别、孤独、无奈尽显眼前。（9分）
骤雨至
有情有义，有勇有谋。打戏看的爽，文戏斗的妙！看到了久违的港味和情怀，尤其是配乐和取景，尹少桀的手在慕小小的下面可以说是王晶的正名之作！甄子丹的造型让人惊喜，华仔还是一如既往地帅，双雄相爱相杀张力十足，熟悉的配角们也给力！不足的地方就是情节跨度有些大，城寨两次对决有些模式化 但个人还是认为可排今年观影前三
