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最后天阳放弃,拿出谢流那块电子板,将上面已经探索的区域,和各类标示记下来,便一脚把电子板踩碎。从装配区出来,在原先那张平面图的基础上,天阳参照了谢流的探索地图,绕过了一些死路弯...
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微缩台湾社会现代化进程的野心熔进了嵌套的叙事结构,天天躁日日躁狠狠躁综合作为一部长片处女作已属独一无二;但毕竟是杨德昌的电影,我总归期待能有超越那个时代的观察,而非摆脱婚姻才陡然诞生了“完美的妇人”——这直白的卒章显志所体现的局限,远比个别如同来自情节剧的人物更为遗憾。
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蔡明亮的电影一例是黑暗的,都市里的人生而孤独,但杨德昌的电影里有成长,张艾嘉从一个完整的人变得破碎,然后一度矫枉过正,天天躁日日躁狠狠躁综合最后自信地走下去。张艾嘉和哥哥的对话让我感觉杨德昌或许是在谈社会,但更像是在谈社会中人的成长,无论是雨夜离开前的小女孩还是父亲葬礼时归来的女人,她们面对同样的问题。哥哥选择完全相信,而张艾嘉选择抱有怀疑(觉得张艾嘉在整个过程钟都没有变化的是她的坚持自我,坚持自己的感觉),结果两个人都不幸福,都在眺望对方的风景——无论你选择什么,都归要破碎的,感觉破碎之后的重振才是杨德昌想鼓励的。