《翁公和媛媛在厨房里猛烈进出》剧情简介
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《翁公和媛媛在厨房里猛烈进出》相关评论
飞翔的小柯基
华语影像鲜有将镜头语言用来记录上一辈的生活，琐碎的日常、消逝的家族、人世的浑融，视角难能可贵。前半段其实没有什么共鸣，写春联、挂灯笼、蒸香肠、放鞭炮，一家几口人围着桌子安逸地吃饭看电视，这些大多数人觉得贴切、熟悉、平常的场景，对于一个单亲家庭长大的男孩子而言，仿佛是另一个时空的画面，并不能感同身受。假如母亲还在，我也不敢把这部电影给她看。片中那对老夫妇真温暖啊，我和她都不曾体会过。后半段从姐姐的亡故开始，才看见了生活的残忍与慈悲。有人离去，亲人垂泣；有人团圆，亲人欢颜。一年四季轮回，哭哭笑笑总是交织杂糅包裹反复。有人越来越像燕子，只在春天回家。还有人永远留在了故乡，再没有故乡可回去了。所谓过年嘛，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出就是你们拖着行李箱奔赴团圆时，而我又开始想要出逃。像一只总与春天逆风飞行的燕。
🍑鱼吃饱了🍑
缓缓拉开的大幕、暖黄色的场灯、有些褪色却永远隆重的地毯以及精心售卖的饮食；当影院开始在技术上愈发日新月异，但又在人们的生活越来越不重要的当下，Sam Mendes试图用自己的视角给影院写封夹杂着酸楚、不乏真诚的情信家书，仿佛也被带回自己以往去ASTOR、Hayden Orpheum、Nova…的日子。有些遗憾的是干瘪的情节进展以及情绪上的交杂，都让这份书写只留“情怀”；似乎比「车上进入短裙麻麻
」的《类似喜爱夜蒲的电影
》还要做得有些零碎的成片，很难让人在这个故事找到更多共鸣。在两位老将面前，Micheal Ward能抓住自己，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出有些难得。
黑暗中的已知点
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那几
井柏然之前积累的好印象碎了一地，以无能之名当选导游还真的欣然接受设定，无能到底了，然而真正让我不喜欢的是一集采访，问他最喜欢哪个女生，他回答江疏影，理由居然是她开得起玩笑。。。无语。。。相比之下陈柏霖表现要成熟稳重得多，真是没对比就没伤害。
