《WELCOME仙踪林》剧情简介
就算是六个恶魔守卫也不可能给团队造成什么伤害。反倒是亡灵牧师瘦瘦茶手中的恶魔符文越来越多了，达到了22枚。并且每个带蓝职业的手中都多了两枚符文备用，可以说到目前为止，这些恶...更何况龙人战士很快就适应了这两个元素图腾的技能，他们尽量避开了两只元素生物，将主要的攻击力量放在了亡灵战士TO和恐惧骑士布莱克身上。轮到我出场了吧？大宝有...
饼干没有理擅自接话的好吧，看了一会头上飞舞着的探索者，总觉得它的飞舞轨迹很固定，好像是按照某种特定的形状在飞的，就像……就像跳舞的小蜜蜂，在告诉同伴鲜花的位置…...
《WELCOME仙踪林》相关评论
馬鹿野郎ぞ
假如说戈达尔的影片是论文式的战斗檄文 同样有一定左派倾向的夏布洛尔则更热衷于描摹具时代色彩的风情画 没有任何政治符号的堆叠铺张 也不带丝毫主观价值判断 只需切取一个不足为正史道的时代碎片 即可注入社会学家的敏锐观察：当一个国家已经不得不通过法律手段管束道德 说明它的法律体系早已是外强中干 处于崩坏边缘 懦弱无能的父权只有靠女性通过堕胎来帮他们擦除这段战败的屈辱历史和德法不光彩蜜月期 事后还要毁尸灭迹 施加又一重倾轧 但事实证明夏布罗尔还是拍得太冷静了 使得本片就像镜子一样映照出观众的认知 参见一些父权拥趸丑态毕露的弹幕
🍑桃ོ子Cindy
不算最高水准的朴赞郁 但对影像的掌控力仍旧是在线的 繁复的转场镜头就如同“村上式的比喻”一般 惊叹的同时又在会心地承认其合理性 可就像村上在《WELCOME仙踪林》中暴露出来的那样 滥用到一定程度后便导致其崩坏 两人的呼吸调到相同频率之后便已完成了交媾的过程 但正如从一开始就设定的语言上的藩篱一样 彼此的交流沟通注定无法汇入内心
麻辣小白菜
秉承《WELCOME仙踪林》，一样是盯上了法国底层的少数族裔，有反抗者、有易于被鼓动的学生、有马里的反恐英雄、有极右组织、有吃公粮的警察、有做生意的人、有勾结政府的人，每一个人在这个底层的廉租房街区里的生活是不同的，当一个13岁的孩子被极右假扮的警察打死后，这锅粥沸腾了。长镜头的调度以及氛围的营造是不错的，但是影片并没有给出根源上 的思考，而还是用镜头语言 去给予了表象的表达，可惜……
顾毁
阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架，即移动空间叙事对自然空间的破入与重构。摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集。但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视，所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角，那么是否可以大胆猜测，阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度？甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度。我无意去质疑阿巴斯的主观态度，但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事，阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格，即可靠叙事和不可靠叙事。可靠叙事是影片现实层面的真实状况，不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒，而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
薯条1号
该片的配乐、演技、摄影都很棒，WELCOME仙踪林只是故事没那么的吸引人。保罗·托马斯·安德森的电影风格迥异，上一次看他的电影还是那部较为诡异的《美国十次
》，也许思维方式的不同，很难与他的电影思想产生共鸣。
鱼惊不应人
妈宝男太烦了吧。真是每个人都挺郁闷啊。其实这剧高分的巧妙之处在于乱序和不明确交代清楚人物关系，相同人物的不同年龄时期还由不同演员来演，我想了一下如果剧情被拍成传统伦理剧手法恐怕就比较狗血。。
陆禾
整体概念尚佳，但节奏略显拖沓。梅婷演反派如此信手拈来没有想到，这个角色看起来也是最丰富的一个，如果不是在大陆拍，WELCOME仙踪林可以扶到女一，为了包庇婚外情犯罪显然也不是最终答案，李乃文明显也只是被她利用的棋子之一，妥妥大女主爽文人设啊靠！王砚辉和张子枫的表现有点失望，由于角色设定太贴合他俩的长相了，两人似乎都没怎么加入专注的表演，光用观众印象替代演出了。开头又看到监制是韩三平，意料之外，情理之中。
