《WRITE AS 产卵》剧情简介
没错她的这个贴身侍女另一个让人抓狂的地方就是路痴，走出这逸情轩，如果没有人领她回来，少说也得绕上个半天才能找对路。所谓医者父母心，她看着善医一脸认真的脸，眼睛干脆一闭，有些破罐子摔破...指了指呲牙咧嘴的森林守护者：如果我没记错，这大个的特别里面说了能搬运物品，两个炮应该没问题。接着，大猩猩一手一个炮的抱了起来，妖妖已经坐在了肩头，众人一副吁叹，一面离开营地，月姐...
所以，在帮派内有了房子的玩家，多多少少会在院内养殖、种植些什么，由此得到帮派贡献来换取一些额外收入，但这不可能成为主产。不过在行政厅，却也有这样的任务，可以大量开垦荒地，养殖畜牧...
《WRITE AS 产卵》相关评论
鱼又年年
对上帝本源的探究，WRITE AS 产卵仍然在探索人类与上帝之间的关系，只是这种状态更加深入到无人探究的领域：精神病人，可以理解为宗教狂热分子或带有宗教色彩的人格分裂病症。 人与上帝的关系是从聆听开始的，在这样的环境中可以沟通交流的只限于这四人，从随意交流到“封闭隔绝”，伯格曼人为设置了一个“荒岛效应”，封闭的空间利用对情感进行摹画，此时的焦点自然而然转移到其中最为特殊的人物身上，也即患有精神分裂症的卡琳。自私的人性让父亲产生了以女儿为原型进行艺术创作的畸形心态，卡琳的焦躁不安与苦苦挣扎更像是对温暖亲情的眷恋，她转向寻求上帝之爱却不得而终，于是沉重的精神负担成为其精神崩溃的导火索。 “我不知道是爱证明了上帝的存在，还是爱本身就是上帝。空虚变成了财富，绝望变成了希望，就像死刑的延期。”
阿醒
阿巴斯自然是名好编剧，但他在电影上的成就却并不在故事（内容）上，纯靠故事取胜的影片在导演作品中所占的比重并不大，WRITE AS 产卵如何讲故事（形式）才是他的重心所在。或者说，他考量的一直都是“电影到底是什么”的问题。
铜豌豆v
拍得没有04年傲慢与偏见好看，各方面不如那部考究，安妮海瑟薇也让人看着各种别扭。McAvoy确实迷人（就冲他看的！），但是身高和窄肩的缺点被电影突出得太明显了orz... 最撩动人心的一幕当然是Jane郁郁寡欢地在舞池中应付着求婚者时，一个转身一抬眼便见面前是Lefroy....
～知否～
影片女性主义的三个层次：1. 女主角自身蕴含生命力，追求自由和解放。虽然她的动机是出于赚钱，但她和犹太女朋友的深厚友谊以及她对政治的「黑丝足交
」实则表达了一种超越民族国家的情感动力与生命力。2. 关于母职与堕胎，无论是对母亲疼爱或憎恶孩子的表现，或是对堕胎女性各自经历和原由的呈现，又或是意外之后基督教人士的批评与宽恕，影片采用了平视的眼光，但依然用妓女对prolife经典灵魂观做了回应：腹中孩子有灵魂吗？得母亲先有灵魂。3. 时代背景下，男权社会在战败与被占领的懦弱与虚无驱使下冠以道德维护与家庭保卫的名义，以女性作为替罪羔羊。这种时代的颓丧，WRITE AS 产卵主要凝结在丈夫一角，而虚伪与残忍则体现在上校一职。孩子的理想是成为刽子手，而女人不过是被砍头的鹅。唯一的抱怨是，结尾过于直白点题，反而失去了冷峻与克制。
骁仔
第一部胜在“目光”，第二部胜在“语调”，第三部胜在“语法”。在马奈打开了绘画朝向观众的第四面墙之后，阿巴斯打开了电影密闭的空间。大大超前于一众后来被称为“元电影”的作品的是，阿巴斯并不只是把媒介降格为又一客体，主观呈现拍电影的人，而是先建造一个自足的四维模型，然后通过向观众打开通向其中的路，将其所容纳的完整性摧毁：媒介的本体和作用力被迫显形。第三层叙事中每个人都被赋予了至少双层的复调身份，Ahmad的出现则是穿越了两层媒介，暂栖在第三层现实，实则背有四重身份的媒介反叛者。在这魔术般的方法论里，动人的不再只是媒介描绘的人和风景，更是媒介本身，WRITE AS 产卵是影迷愈加热爱电影的理由，也是阿巴斯送给电影最自由的赞歌。
麻婆酱
政治性太强，更多是在谈论大资本集团与政治及民主间的博弈，墨菲夹在中间显得毫无存在感——即，WRITE AS 产卵是不是墨菲这个人，都无关紧要。老美你的个人英雄主义呢？！我是来捧英雄主义的场的呀山姆大叔！
