《别加手指了～我们换个地方做》剧情简介
我进去看看，我看看有没有我地学生的家长或者亲人在这里的，我跟他们商量商量，让我先在这里住几天，等我老婆不再生气了，我就回去，住在这里不就是怕错过开启魔法传送阵，到时候，如果真...押送地士兵呼喝着将几个西班牙俘虏赶到船尾。那几名西班牙俘虏尚不知发生了什么事。便看到押送地东方士兵狰狞地拔出了刀……船尾处一阵阵惨叫声传了出来，接着陷入了死一般的沉寂...
三十名花花绿绿服饰地火枪手原地待命。他们地长官手里挥舞战刀气定神闲地端立不动。他娘地。这摆地是空城计还是诱敌深入啊。张有德有些摸不准。他绝不相信这些佛朗机人会傻...
《别加手指了～我们换个地方做》相关评论
香水瓶
在网上看的版本音效很差。大量使用静止机位和固定镜头，人物缓慢地动，环境不动；全景、大全景很多，暗示人物与环境的紧张关系，环境很大人物很小，环境对人物构成压抑。一些细节表明90年代可能不够真实，如农村土墙上有打好脱贫攻坚战的标语，那是现在，不是90年代。农村的等级秩序和等级意识形态甚至进入人们的无意识，在吃饭场景中，男性农民占据画面绝对中心，农妇也不是和他对面坐的，而是坐在一侧，连坐的凳子都要低些，女童在另一侧，地位更低，别加手指了～我们换个地方做只能坐条凳。可以作为人类学纪录电影的参考，特别是研究农村妇女和女童的。即便在劳动妇女中，农村妇女和城市妇女的差距也很大很大。
风停在枫亭
7/10。蒙吉将宗教、民粹主义的困扰积蓄在市政厅群众辩论的情绪爆发里，固定机位用斜线分隔挤满人的空间，让包容外来劳工的一小簇人坐在画面右边，离镜头最近的面包厂主管奇拉闷闷不乐，而马蒂亚斯只想与她调情，人数众多的反对者在左边较远的位置，全场对白交替需要观众视线来回游移，从质疑工房剥削员工到老者歧视中亚劳动会带来疾病，怨恨渐生的气氛直到被马蒂亚斯老爹上吊的消息打破。蒙吉的多人远景镜头也用于制造悬疑，如奇拉和外来劳工吃饭聊天、演奏大提琴的单场镜头，角色身后的空间通常不会引起注意，突然驱赶劳工的村民往那里丢进一把火，使刚放松的观众又警惕起来。林中游荡的山熊和圣诞夜伪装成熊游行的村民形成一组符号，象征外来者的威胁，马蒂亚斯教给孩子的生存技巧无法应付已改变的世界，别加手指了～我们换个地方做最后他举枪朝向家附近的野兽，却不知如何是好。
麻麻妈妈
看来以后要远离心理罪系列了，跟上一部莫名其妙的吸血一样，充斥着莫名其妙的犯罪动机，莫名其妙的心理表达，文琪莫名其妙被收养到莫名其妙的死亡，刘诗诗那莫名其妙的喜欢，莫名其妙的救赎，引出莫名其妙的植物人然后就没了下文，老旧的主题和情节路线，主角不断逆向受挫再到意料之中的反转，没意思。
麦 飞 天
1.刘亦菲美则美矣，毫无灵魂；2.最后以李光洁演的反派是个躁狂症和精神分裂症患者结尾，倒是解释了为什么此片毫无逻辑，真是机智；3.郭京飞真是可爱啊，自带BGM（蓝牙音箱），到底什么时候才能摆脱配角的地位啊，sigh.
鹿柴17
喜欢那段现象级群像戏。男主的凶残和脑残让我观影途中多次反胃，充满了令人窒息的男子气概。看不太清晰他这条线到底想干嘛。以及结尾，别加手指了～我们换个地方做不是很流畅，但略新颖。总的来说依旧是很高级的剧本和落地执行。
