《边走边撞水流了一地的水》剧情简介
芳姐儿也没有心思收拾，干脆的穿了件淡蓝色的薄衫和成套的石榴裙，芳姐儿打发人去准备马车，带了十来个小厮和丫头，带了三辆马车。巧巧上了车见芳姐儿一脸愁容，轻...周瑞家的想起今个儿听小厮们嚼舌根子的事儿，想了想压低了声音道这事儿原不该给姑娘面前嚼舌根子，但也得给姑娘说说才是，房家大爷家的那个叫红娘的妾死了，本就是病着，歪歪唧唧...
此水几时休，此恨何时已，只愿君心似我心，定不负想思意。俞天佑满是惊艳，只见芳姐儿忽而双眉颦蹙，表现出无限的哀愁，忽而笑颊粲然，表现出无边的喜乐；忽而侧身垂睫表现...
《边走边撞水流了一地的水》相关评论
黄苦儿
真正用镜头语言展现出了西南的地域特征，不是那种常规的风光拍摄，边走边撞水流了一地的水是更加幽微繁复深入这片土地本质的影像，这样的影像是独属于中国的，甚至必须得数字摄影才能展现，也是文学无法替代的那一部分。
杨零度
架空的现实主义创作，被抹去生存价值的卡车司机，最糟糕的一类地域视点，面貌的缺失和苦难的消弥，孤立无援的单薄创作和肯·洛奇没有可比性，作为武器，它的矛头指向还不够尖锐，因此与上层对峙的虚伪遮掩呈现注定了人物弧光侧证的无效，观众对角色不会再有兴趣探索。那些在注视和言语中仅存的诗意才真正拯救了抗争的直觉本能，当真实的灵魂始终没有被唤醒，边走边撞水流了一地的水即便是一场灵幻的大雨也无法拖曳着意识迈入虚空，边走边撞水流了一地的水即便是一次道德的审判也无法带领心房走进忏悔，我们看到的冷峻也止步于虚幻，所以任何基于现实的寓示解构都是毫无意义的。虽与滨口同样在文本的浅层表面进行着「趴下撩起裙子撅臀被男朋友打
」的主体映射，可这里妻子的亡者身份却可以作为典型反面来警醒，完全没有在尊重任何神秘，只是在消耗电影作为体验媒介仅存的生命。为了实现理想却丧失了幻想的可能，值得吗？
