《一个在上面吃一个在下的那个》剧情简介
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程虎身后，赵寅沉声开口。程将军，给一个毛头小子卖命，您觉得值得吗？赵寅拍了拍手，军营中没有中毒一直在伪装的那些人都站了出来。巫族长老承诺，只要占...
《一个在上面吃一个在下的那个》相关评论
默默滴张牙舞爪
金城武拉开橱柜，大概有一百包出前一丁，算你行。做人最开心的事，一个在上面吃一个在下的那个就是每天早上你醒来时，闻到身边人的那种气味，很可以。但是胳肢窝夹苹果和吊车高空方便是怎么回事？？？
龙门
现在回过头来看白雪公主，一个在上面吃一个在下的那个结合当时是1937年，确实看出不少惊喜出来，色彩艳丽，镜头转换以及人物形象塑造都比较贴切，动画给予了实景拍摄所不能提供的夸张性动作，包括一些表现主义。剧情设计其实并不够严谨，作为动画片是合格的，但最后的高潮部分其实蛮敷衍的。
阿东
《一个在上面吃一个在下的那个》可完美与本片构成台北80年代的影像锚点 本片是杨德昌关于都市人精神世界探索的前传 从台南走向台北 成为“第一代台北人”精神研究基础 进而导演将讨论转向现代意识对传统权威的挑衅 影片塑造了五名女性 从传统至无可救药到现代至物极必反 现代性中所包含的女性独立意识在本片成为挑战男性父权的可能 佳莉的传统原生家庭与台北婚姻生活囊括了所有 影片的情节即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠与不负责从父亲到丈夫一以贯之 故事始于琼瑶式忆往昔的胡因梦 可没想到真正的主角却是被倾诉对象的张艾嘉 这其实是完成了台湾新电影的荧幕过渡 本片的结构如一座外表规整内饰精致却空无一物的包豪斯楼 中间是一座直通上下的旋转阶梯 佳莉在登楼同时不断探头上下张望 这座楼也是佳莉的人生 杨先生提出的问题即使40年后依然亟待回答 先生千古
颜楷
意识流心理描写，平行蒙太奇剪辑，一个在上面吃一个在下的那个还有虚焦的画面处理都让人联想到《囚 电影
》。顺便就是全片交替使用黑白和彩色胶片，但并非为了区分回忆与现实。看的时候感觉很有意境，看完老师解释说那是因为当时彩色胶片比较稀缺，所以室内或者夜晚等光线不鲜艳的地方就用黑白胶片……【被真实的世界伤害了啊……
