《穿短裙在公园和陌生人做》剧情简介
捡起地上的三条鱼装进了顾重木递过来的麻袋里，提着麻袋朝着砖瓦房走去。在路上，顾重木心疼的擦了擦顾成雨小脸上的泪水，问他说：成雨啊，你为什么要跑去钓鱼呢？那很危险的你知不知道...人黑黑瘦瘦的，还没自己高，估摸着还没到一米五，像极了隔壁王家乡下来打饥荒的穷亲戚家的丫头。她其实有很多难听的话讲的，可是看着挺着大肚子，一双圆溜溜的大眼睛有些说不出来，其实说起来许草丫...
没有鱼，隔壁的猪肉她们也不挑，直接递上肉票和钱，一人只能买一斤，他们两人可以买上两斤，其他东西也是能买多少便买多少，顾熙丽口袋里装满了票证和钱，不用担心付不起...
《穿短裙在公园和陌生人做》相关评论
鳴弟
我才知道是芳婷写的剧本啊，真的很细腻。原版和美版比起来很不一样，穿短裙在公园和陌生人做是法国人独特的印记，慢一些，模糊一些。这种说不清道不明的隐秘欲望是我最喜欢的。芬妮和贝阿适配度太高了！taxi那段我心都软了。虽然觉得剪辑有点奇怪，但情感上无法抗拒。
雅斯科罗宁
要扫荡今敏的每一部片子，他短暂的生命创造了动画界不可推倒的标杆。如果说宫崎骏更关注少男少女的心理世界，那么今敏所关心的，穿短裙在公园和陌生人做是那些底层、是那些人类内心阴暗面，穿短裙在公园和陌生人做是人们不齿提起，肮脏的，病态的，又略微神经质的东西，它却可以表现得如此华美以及富有存在意义。
西柚太郎
戈达尔的虚无与其说是意义的空乏 不如说是对「韩国一级毛片
」的恐惧 他太想证明他在报纸书籍电影（他接触现实的中介）中读来的所谓虚无 因此他必须用典 必须让无脚鸟不着地 必须在角色触及生活前用电影-刑具（《穿短裙在公园和陌生人做》）将其处死 换言之他拍的总是二手电影 其中只有对女人的爱慕和对政治的关注显出多几分的真切 他不乏片段性的洞见 但此时他的美学仍要诉诸人物的自身同一性 却很遗憾地即便在反类型的意义上也缺乏串联的机巧 而影片真正惊喜的地方在于 戈达尔对雷诺阿调度的复刻使得影片的形式始终保持着秩序并与脱线的剧情走向构成持续性的张力 他将雷对于伪善麻木的上层阶级的批判转写为对于不为所动的社会结构的讽刺 却又在那么些不经意的时刻 让形式的秩序被新浪潮的电影技法突然扰动 似乎贫乏的生命瞬时变得意义充盈
花生騷
就算是搬出马云来站台依然改变不了这部片子品质糟糕的事实。就表面而言，片子匠气有余而灵气不足，模式化的人物塑造、一眼看得到头的剧情起承转合设计都让人感到无趣至极（而阿里饰演的黑人同性恋钢琴家的身份则退化为了一个符号，阿里角色是为表现司机最终达成了与黑人的和解与救赎而服务的）就内核而言《高级课程
》本质上是白人视角对于黑白种族大团结的不切实际的想象，其实依然是白人自以为是的惺惺作态式“自我救赎”。好莱坞编剧总是试图通过标签化、模式化的处理方式把种族等系统性社会矛盾的解决理想化，简单化，进而达到粉饰太平的目的，但是粉饰太平无法对这个问题的解决起到任何实质上的作用。相比于时间设定相似的《女人与公拘交酡过程
》，《高级课程
》对于历史的挖掘实在是过于浅薄。不过两部片子视角上的差异也许正是白人视角与黑人视角的绝佳对比。