《兽性难驯》剧情简介
起码现在有了！既本身就是一无所有的人。那现在更没有必要为了一点钱放弃一个成的机会。安静了片刻。她的笑容总是很古怪。薄软小巧的嘴唇轻轻一抹：您并不是一无所有……那么。我先离开...同老王第一次一样，美杜莎的小妹们还是第一次见到这样的金碧辉煌，比起她们的住处，她们才发现，那个皇宫，只不过是个——后宫？巨大的水晶灯坠，镶嵌的油画，周围的雕刻以及24名贴身...
山地营地弟兄们每日清晨在那里打个来回。去时背着箩筐。回来时便可把工人们昨日开采地矿石用箩筐背回去。这样既可训练军士。又能输送矿石。一举两得。苏昌盛咽了口吐沫又道：开始几日弟兄们都不习...
《兽性难驯》相关评论
麦旋风miki
第一次看的时候还太小什么都理解不了。今日重看，才领会其天才之处。就算先不说那非常人所能想出的叙事结构，诺兰质问了personal identity这个哲学问题，挑战了john Lock的理论。结尾的“we all need mirrors to remind ourselves who we are"和”do i lie to myself to be happy"太令人深思！天才！
阿郎笑
《新乱世佳人
》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《新乱世佳人
》与《肥水不流外人田哔哩哔哩
》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。
