《chainsawman》剧情简介
他从来没有说过那是唯一的道路！自由之民，自由的不仅仅是任务，还有思想和思路。我们得学会走自己的路！在说过这话后，君临缓缓起身：尼古拉曾经说过，他对我最大的不满，就是我身上还有太多的人性...哦对了，忘记告诉你，我也有类似战争枷锁的手段。只要你还没有杀死我，你是不可以指定别的对手的。所以……咱们继续。叶清弦失声大叫：这不可能！未透支情况下，命运棋盘每天只能使用...
故而，站在高空万丈处，往下看，以汐山为中心，方圆十万里的大地上，遍布颜色各异的蛇！铺天盖地，连绵千里的蛇海！从一尺小蛇到百丈巨蟒，青蛇，白蛇，黑蛇，花皮蛇，乃至七彩巨蟒...
《chainsawman》相关评论
豆瓣酱大迷糊🌈
86/100 #FIFF15# 类型技术扎实得如同教科书，chainsawman尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《无人在线观看高清视频
》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场
鬼肆夜谈
其实往往时代与电影是呈现反作用力的，好的作品并不一定是在一个富饶繁荣的时代下的产物，相反一部口耳相传的经典影片往往是在呈现或揭露某种当下的社会现实(就例如片中对工业社会与资本剥削批判)，而正因在那样美国 那样的时代 那样的环境下，他才显得如此与众不同，促成了我们所熟知的卓别林 进而有了这样的经典。当然这也并不都全是时代原因，卓别林本人的演技与编排也是十分出彩的，不过从时代背景这个角度去思考也许就多少可以理解，为什么如今绝大多数人都热衷谈论卓别林，而基顿则却逐渐淡出了人们视野的了。
重庆森林
看这个电影之前真的别去看原版，太影响观影了，chainsawman基本没有太大变化，唯一的亮点 黄小蕾是真的出彩，好多年前就觉得她特有气质，可惜一直没有特别好的戏让她做女一，很多时候都是客串...
鱼人
第一集过目即忘；第二集Mary真是心胸宽广，伴郎要是在我的婚礼上这么搞我马上退出这淌浑水祝他们夫夫真爱百年好合；第三集太弱智了。都福尔摩斯了，能不能好好搞推理，又不是真的在拍同人爱情剧，有点节操下限行吗。
风的呼啦啦
又一次怀疑我的笑点和同场观众不一样，我总共笑了不到五次？所有笑点几乎都能猜到梗，就老套又无聊，玩喜剧不新鲜这真的不行啊！ 故事上就更不用说了，各种转折都非常生硬，感觉就是编剧们刚学会三幕剧架构，掐着点算到这该发生什么了就写什么，硬到我直呼真敢写！敢问金世佳这个人物真正的计划是什么，chainsawman是不是写一半发现实在没啥矛盾可推进了强加了一个所谓反派，到最后我都搞不清楚他到底是想取代彭彭还是想推彭彭上位。 最奇怪的莫过于观感，澡堂的美术设计和乔杉的口音完全就是东北特色，外景又是江南小桥流水，最后的故事讲法又在模仿食神满汉全席这类的港式喜剧，整个一四不像，毫无地域代入感。 映后易小星开玩笑说导演需要会什么呀，什么都不会才能当导演，感觉说出了内地一部分导演的内心真实想法。
鲁鲁@DN
侯麥的電影似乎常常讓主人公在兩個情人之間遊移著，男主角不斷背著妻子和情人進行午後的約會，卻一直處在某種曖昧非肉體的關係中，不知該不該跨過去。算是某種男人對婚姻與感情慾望如何平衡的掙扎，侯麥拍來當然是相當有味。裏面大量出現辦公室的場景不知怎麼地讓我想到小津安二郎。
麦克拜
把臺灣電影帶上世界舞臺的經典之作，侯孝賢/朱天文在戒嚴令剛解除時對二二八事件歷史的記錄不是聚焦在英雄與犧牲的宏大敘事上，而是透過文本和鏡像下的無足輕重卻在劫難逃的小人物群和集體創傷來重續抒情傳統。壓抑、灰暗、緩慢、詩性，文學與電影跨界共融。臺灣的身份認同仍未完成⋯⋯
故事狠短、但
3.5 相当好看。理应闭合于“事了拂衣去”寡淡的反高潮，在结构上延缓了真正的高潮，三船与仲代主被动转换开合了然的解构与重建，以强烈的情感冲击在基本线性向度上又回扣了叙事表意且达成了全新表现层面，chainsawman整体以并不改变底层类型期待的简单形式技巧，就已显现了绝对掌控与故事自然性间恣意洒脱的平衡，单就这一点，黑泽明镜头下的三船就不可被复制。
