《全是肉肉的说说》剧情简介
戚少城嘴角抽搐一下，当年木景炎一战成名，差点端了柔然老窝，若不是木景炎着急回京都，柔然现在早就亡了……木小将军就没媳妇儿了。震惊了很久都没闭上嘴巴，最后还是木怀成忍笑的勾着...公主也知道陛下能从贪官污吏手中榨出来的东西有限，这灾民中不乏很多当地游手好闲之人，他们就专门吃战争饭，抢灾民的粮食，不好区分。原本灾民不足五万人，这么一来...
萧君泽，我曾经不懂爱，也惧怕爱，我一直都在逃避，我想做一个断情绝爱的人。朝阳安抚的拍了拍萧君泽的后背。可我做不到。苦涩的笑了一下，朝阳想，白狸用这种方式将她养大的目的，应该就...
《全是肉肉的说说》相关评论
麦老鼠
飞鸟故园
真正体现美式价值观如何通过成熟的媒介进行传播与认同的过程。在其中，意识形态让位于对官僚无差别的抨击，而劳动人民的团结与理解几乎才是真正的「天天摸天天做天天爽水多
」，全是肉肉的说说对于「反差小青梅不经C
」超越阶级、观念甚至政治的忠诚（包括「女性私密部位饱满
」的传递与表达），全是肉肉的说说对于时间/等待的情感化输出，无一不是可以戳中人心的。个体对极权的对抗虽然呈现出不合实际的「变成黑皮辣妹后跟朋友做了未增删带翻译
」，却也是一直以来美国价值观的表达。
鹿鹿luluu
盛名之下，其实难负。个人对印度电影一直有些刻板印象，歌舞，浮夸，除了阿米尔汗的几部还很有深度。这一部现实主义题材，虽然并不是真人案件，不过题材涉及很广，矛头不可不谓尖锐。选举造假、种姓制度、女性歧视、教育黑幕、司法腐败、舆论绑架、革命万岁等等。结尾又以曝光隐藏关键信息的形式，来了几个反转。最后还来了个下集预告。虽然看起来挺尖锐，确实满满商业片的逻辑和油腻感。里边的背景音乐和歌曲一如既往抓心挠肝，动不动就闪回和慢动作处理，把观影体验搞得支离破碎的。副警督忽然反水倒戈一击，逻辑根本无法自洽，你如果是为孩子妻子安全着想，那就更不敢临阵倒戈；如果是为了信仰，那你早干嘛的，你还是案件假象的始作俑者。封面是双雄设计，全是肉肉的说说却并不是指向他们俩。律师人设完全就是个工具人，案件关键证据和逻辑梳理跟他一点关系都没
黄冠亨
与瑟克电影七言绝句、希区电影反复用“记”不同，黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色，并非汉译二度加工属于绝对原汁原味――全是肉肉的说说；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍。……话说黄建新电影的命名学：姓可忽略不计，单看名的部分，几乎都是角色自身性格或处境的写照。王双立，什么都立了就是无法立“正”，总是代理馆长；叶民主，乍看是好词儿，搁到埋伏那片的特定语境中其实再暗讽他消极从众缺乏担当；张勇武，这个最好理解，骠悍蛮横混不吝，举锤头砸邻居家的门/墙；杨红旗和古国歌，这哥俩都有点认死理儿，一个非要自己的事迹上报，一个非要查出事件的原委……一路下来解释得相当顺畅，直到遇见了红停绿行里牛振华演的报社记者：苟宇佳，苟宇佳，难道是狗运佳？
黄昏骑士
what we are going tkdo face to the outside world, is not what we are going to see, is what we are going to believe.
黑色矫情怪人
印度电影现在走的是语不惊人誓不休的路子，追求反转反转再反转的风格，为了让故事出人意料，不断编造出各种匪夷所思的情节来，完全不顾真实性及逻辑性，显得相当弱智。此片将法庭当成破案场所，让控方律师变成神探波罗，以上帝式的全知全能视角，抛出一个个惊天推断，炸得包括法官在内所有人惊惶不已。难道印度法庭双方不与法官沟通，全是肉肉的说说也不交换证据？既然律师事前了解如此多犯罪事实，为何要等到死人后才到法庭上去说出？该律师还一副代表所有底层人的模样，怼天怼地否决印度整个体系，从选举到新闻到司法甚至教育系统，然而恰恰是这套系统让他可以纵横法庭。导演本身带着很大愤懑来看待一切，他所期望的结果在开头即以表明：革命。同时又在结尾里不停地重复以强化。影片形成一个逻辑悖论：它所批判的恰是允许它表达的，它所期盼的正是会扼杀其表达的。
