《在车上要了他好几次》剧情简介
顶层阁楼的窗台上，已经换了件紫红长衣的兰梦，端着她那把金色的小烟枪，靠在那看着远方，也不知道在想些什么。兰梦在房间里来回踱步：那位先生，突破了阴影的包围圈...天空上，升起了一片能量屏障，这面屏障，将整个营区都包裹了起来。然后包括夜行者在内，各个营区都接到了紧张集合，等待指令的通知。火焰沸腾燃烧，却给隔绝在了屏障外。本来以为黑星堡会继续攻...
你们将会成为无畏的战士，你们会是堡垒永远的英雄！一个流民用颤抖的手，拿出身上的注射器，看见器皿中是透明的液体，里面有一块发光的生物组织亦载亦沉。上校冷...
《在车上要了他好几次》相关评论
鸭梨梨梨
马丁·麦克唐纳新作，一出荒远小岛上的存在主义寓言。1.存在主义哲学弥散在片中：将男人的要面子与偏执劲推演到夸张怪怖之地，在车上要了他好几次加上真人化的报丧女妖，一个荒诞无常的世界呼之欲出；帕德里克惧怕孤独，陷溺于往日生活中难以成长，而科尔姆则绝望至极，在先行到死的存在领会中作出逃离庸常投身艺术的决断；闭塞岛村无聊虚无的生活使人人都沦为“他人的地狱”；日常此在的在世展开方式（闲谈、好奇、两可）体现于帕德里克、杂货店老板、酒保及众人对岛外战争的言谈态度中。2.几位主角的表演无懈可击，他们的人物弧光也完整有力（由良善转疯恶、悲悯忏悔、逃向新生与寻爱无望）。3.爱尔兰风光绝美如画，爱尔兰民谣苍凉动人，爱尔兰内战隐喻倒非重点。4.大量隔窗构图，彰显出人际疏离与囚困感；不少前后景中的十字架/圣母像，反衬出拯救之缺席。（8.5/10）
颜之汀兰
侦探故事里的侦探故事 柯南里的福尔摩斯 福尔摩斯里的柯南 环形设计很赞。故事放在人工智能和日本教育制度反省的大背景，也关照了现实。2002年就有这套还略成熟的AI智慧的设想，在车上要了他好几次再次觉得我们还离别人的水平很远很远。
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》：原番的前传，路人理解无障碍。从萌到燃，当下流行的卖座气质均沾，并抹去两者的极端，还给人们上了一堂世界观的大课：小孩子才分对错，成年人对事物的评判总是相对的。断片儿式笑点有效果，但总是需要观众的主动迎合，罗小黑多年浇灌出的流量愿与迎合签约，可也会令一些人脱敏。★★★
面具人
6/10。奈莉包裹在层层纱布下看不见的面孔，指涉出德国破碎的民族记忆。一开场在检查站的士兵坚持要看到车中毁容的奈莉，摄影机忽视她的脸，从士兵惊讶、道歉的反应中体现战争给身体造成的创伤。空间符号呈现了奈莉身体的重建过程：医院走廊里满是和奈莉一样缠着绷带的整容病人，在车上要了他好几次这些模糊的身影是整个民族丧失记忆的写照，废墟上镜子的碎片使奈莉得以凝视自己新的脸，被置换的面孔如同战后德国被抹去的纳粹记忆，出卖她的丈夫只把她认作妻子的替身，带她进入自己的房间，重新穿上红鞋和高跟鞋，学习原来的打扮和歌声，却不问她在集中营的遭遇，否认其真实身份。熟知犹太人苦难的朋友莱娜在知晓奈莉配合丈夫演戏、骗遗产后悲愤自杀，冷漠的丈夫也终于从她胳膊下的集中营编号中认出了她，最后在歌声中觉醒的奈莉转身离开时，虚焦镜头再次强调其模糊的身份。
阿冰的面包超人
在今年平遥国际电影节看的第八部影片。塞尔维亚电影，延续着东欧电影强调视听为主的电影感：宽银幕画面，大量视听动作镜头的表现，突出声画组合作用等。比如第二女主割腕自杀的场面，在车上要了他好几次是透过巨大洗衣机转动的影像和声音从轰鸣到静止的长镜头来表现，突显了作者的电影美学追求。当然这些也使得影片叙事节奏缓慢，略显平淡。
