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赫连兄应该清楚,以我们的兵力和实力,要想拿下村落救下百姓,轻而易举。扶摇让赫连狄晟放心。赫连狄晟重义,以他的本事从军中逃走不成问题,可他为什么不走?因为他那几个吃货兄弟在我们...哎呀,赫连兄这是哪里的话,在擂台上,当着你手下和三军的面儿,不是自己承诺愿赌服输,打输了就臣服我们奉天?都退下吧。扶摇让人将所有的吃的都撤走,示意谢御澜和其他人也退下。我与赫连兄好好聊聊...
带领所有女将,军医……伤员,幼兵,带走全部粮草,撤出龙居,镇守凤阳……木喆煜深吸了口气,再次开口。如若……收到我的传信,便第一时间通知东南军营,让谢御澜将军前...
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技术层面对影史拆解还是很好的,但后面就变得片面、混乱,挑选的素材也琐碎重复,脱离完整语境靠一场戏甚至几帧画面来分析显然有失偏颇,仿佛画面中一个男人看一个女人就是主客体凝视,忽略很多片完整内容的主客体互换、对男性身体的特写分切,更像导演全方位抗拒肉体展示,当然这种抗拒并非不正确,可当导演自己作品出现时导演露出的傲慢就显得很诡异,大段导演凝视银幕上主体凝视客体的画面、女性学者表达与肉体画面的平行剪辑搭配煽动的音乐,导演说着权力、对以凝反凝手法的反对,又用剪辑权进行着以凝反凝,联想今年的作品,大量作品依然使用片中所示传统手段进行男凝而不为人察觉、获得全方位好评,反而呈现撕裂男凝形象的Blonde被直观带上男凝帽子,就更难认同导演最后没说太清的“新道路”,可也不算新,被许多作者采用几十年了,没奏效过