《色欲迷墙》剧情简介
上车上车,今天我请客。香瑜说了你们是她最好的姐妹,不用跟我客气的。对方手拉车门,绅士爽快地请她们一帮女士上车,不忘最后加一句幽默感十足的话,你们可以和香瑜一样叫我猪猪。未进行毕业...莹莹,你给我讲讲骨科机器人的情况。常家伟的双手放在她肩膀上,正正经经地说,我可以不信其他人,只信你的话。现场那帮人,不管常花花公子爷什么目的,只知道对...
国能集团投资的每个医学点是要做事前研究,过程追踪,事后评价。在旁听着见着他们爷孙对话的申友焕,总算回过神来了,意识到人家谈及的是他小师妹,急急忙忙插嘴说:不用不用的。你们不用请医生...
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风雨伊人来
鸟鸟爱吃饭
3.5 程耳此人的好,不管是长片短片,不管是直男影评圈吹得天花乱坠,都实在get不到。但是他的这个短片确实比我看过的他的长片好一些。全程都很普通,一个直男电影惯用的套路——“被迫犯罪”的自恋故事,直到最后结尾的自白有点高级味儿。其实,黄奕实在没什么大作用,形象没一点捉摸余地,色欲迷墙就是一个直男惯用的清纯情人功能的工具人,而且这种功能完成得很单薄很干巴,不妨设定成一个有风情有独立意志的大女人,寄托男主更多的欲望和不得,还对男主的人物生涯能增添些况味的帮助。要不然男主要什么有什么,之前的篇幅全给对自己百依百顺身边人,而把自己的对立面公权力下的纠缠完全一笔带过,那他的出走还有什么意思?
薫ちゃん
抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件,观影乐趣首先落在画面刺激,再聚焦背后的所指,无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起,对照帕索里尼或费里尼,不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件,不是私人视角的罗马古都回忆录,而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言,但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里,容量到底有多大,当隐喻成为首要欣赏点,被推到了台前,还能否算是隐喻,亦或是说是本无具体所指(或导演个人主管表达)的简单内容嵌套,更决绝的说,色欲迷墙是否本来就是以画面噱头的CULT片,一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统,帕索里尼借用宗教故事影像化,不管剪接怎样生硬,演员怎样乏味,整个构架是存在的,费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角,但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。