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《庙街十三妹》剧情简介
立刻又想道自己地儿子。自打做了娘亲心里更是心疼那些受苦地孩子。在芳姐儿眼里这羌帧简直是受苦受难地代言人。马上激起了母性。道哪有那么多地事儿。他才多大呀。谁会想那么多。谁要...芳姐儿忙整了整妆。道有些。小甜可是想吃些什么。嫂子去做。小甜摇了摇头笑道这饺子可是我吃地最好吃地。嫂子能把素饺子做地这般传神倒是少见。芳姐儿见小甜地身子结实了不少。心里也是快慰。其实小甜...
芳姐儿其实不求什么富贵,不求什么荣耀,只要一家子安安心心,平平安安在一起就是了,什么民众的生计,什么军国大事都与自己没有关系,自己承认自己是自私的,只要自己一家...
《庙街十三妹》相关评论
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每一次的诉说更像是两个人的交流。凯瑟琳在行医过程中也出现了诱导病人说隐秘的行为,她沉浸之中发现自己不再在乎丈夫,并为之愧疚。玛琳娜在爱羡中不断撒谎,庙街十三妹甚至为了她重操旧业,都是说不清的爱。。出租车上的那句“我该回家了”,你怎能说凯瑟琳不爱玛琳娜呢?这一份细腻深情,克洛伊就显得急促了
鹿 卡
现实的压力对待每一个人并不都是友善的,有的人真的就崩溃了。他们是无人问津的打工人、疏于教育的青年、创业失败的老板……他们无法从社会中找到归属,也无法找到内心苦闷的处理渠道,酒精、毒品、伪时髦、罪恶最终裹挟了他们。罪犯没有一个是有社会地位的成功人士,与其惩戒罪恶,不如予以平等去消灭罪恶。
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半个世纪过去,戈达尔的人格魅力已经大于他作品的魅力,但尽管如此,在戈达尔早期作品里,一些气质仍然有迹可循。致力于反类型和打破规律是他在做的,文本上他常有一种抗拒长大的少年想象。但与此同时,一些更立足于影像的手法似乎常被忽略,比如片段之间琐碎,庙街十三妹没有开端和结束的迹象可循,但这同时也形成了他的个人风格。
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看似讲的是战后日本新女性的婚姻,庙街十三妹其实最后还是落脚在家庭上。这从旁敲侧击式的叙事方法贯穿始终,所有推动剧情的桥段都细心地藏在一个个日常的事件中,像是亲家公的造访,小孩儿的火车玩具。不过这样散文诗式的叙事方法再加上本片大量的场景和人物(这些人物还不交代直接出场),有时候确实难以跟上剧情。有几处剪辑感觉怪怪的,固定镜头:人物全部离开后还停留了三四秒,还有空镜头推轨,有点不明所以。