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以陛下还是太子之时对长孙家所做的事，你还看不出咱们上面这位是什么性子？木怀臣眼底透着惊恐。长孙云骁对萧君泽这个外甥极尽宠溺，最后长孙家落马，萧君泽都能大义灭亲...
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看得人直呼救命。单亲数学课代表趴下让我桶免费看网站母亲面对的是罢工下的通勤难、讨不到的赡养费、强颜欢笑的请求和破罐破摔的谈判。为了应聘超市收银的岗位，删掉了简历上的经济学硕士，为了争取更好的出路，连累同样要抚养两个孩子的年轻女孩丢掉工作。可能有心但一定无力，生活跌入谷底又像游乐园的过山车峰回路转，结尾的一丝光并不会照亮现实世界里的万千角落。你疲于奔命的速度再快，也赶不上社会结构性的为难。
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哥德尔巴赫埃舍尔的结构淫技 荒诞派戏剧的基质 碎散 脱节 错位 失序 间离大于移情 促使反思而非沉浸 时间成了压缩饼干一样的东西 外界的行进速度快于人的内心感知 是最糟糕的现代速食生活 痛苦过载反而轻描淡写 失去了重量。前半部分令人坐如针毡 戏剧和现实之间的跳跃和合流尚处于萌芽阶段 随后越发失控 猖狂 迷人 比如对体化的卡司扩张、以戏内外四角恋情为素材排戏使Sammy自取其辱、Sammy的死亡、 男主放弃导演之上帝身份沦为听候指令的小演员却得到了前所未有的共鸣。差异性引起失望→提喻与嵌套→渺小个体的同一性(有类于无限复制的马尔科维奇 隐没于废墟般渺无人烟的片场)。提喻是仿真实验戏剧的每个单元 是发放给演员们的上帝旨意纸条 是阿黛尔创作的微型裸体肖像画 是从女儿的纹身上脱落的花瓣 是大都会博物馆的套层地图 是……是这部电影。
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又是樱花飘飘的日式青春呐 心里这样想着 摒住一颗无限想吐槽的心看完整部 在part2那个passby的姑娘身上看到了一个人的影子 可是到放歌的时候仍旧无法入戏 直到最后一幕 “噢~那不是尼亚的头像么” 屏不住吐了嘈= =。
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草稿电影。写篇小短文好歹还有些遐想空间呢。 探讨女性在父权社会下的真实境遇、用简笔画勾勒浅薄潦草的toxic masculinity寓言，哪个更安全，哪个更省力？加兰显然明白都是后者。女性的苦难就这样被一种移花接木的方式烹作奇观，雕花摆盘，端上小资观众的餐桌，供人闻着刺鼻的人造香精自我陶醉。它和加兰两部前作一样，都是用大女主假象伪装的厌女电影，本质上甚至是拒绝研究女性的，反而透露出彻头彻尾的男性自恋，真正被符号化的不是“数学课代表趴下让我桶免费看网站”，而是漩涡中心的女性。这样的电影受到追捧，简直是对女性主义的嘲笑。 A24真是一个导演水准试金石，好的导演（米切尔、艾斯特、萨弗迪、霍格）用自己的元素凌驾其体系之上，差的导演（加兰、洛维）将A24的包装当成遮羞布，丝毫不知这便是让他们露马脚的皇帝新衣。
