《公和我在厨房里添》剧情简介
对于介入室，重生前在医院混的谢婉莹肯定见识过。不过潘同学这话是好心，她自然会听。换完衣服后，几位同学走去办公室找老师。寂静的气氛里充斥的若是随时要爆炸的气息。此时一...对今天的pci他非常陌生自然不敢说话，他不是谢同学，做不到谢同学体内如同装机了海量知识库成为医学万事通。岳文同给潘同学瞟去一抹意味的眼神：想同情班上这位女学...
我们先到，他们后续应该赶来了。听自己医院的救护车到，二话不说，一帮国协人急急忙忙转移伤者。在这里再呆一刻怕是都会回想起之前的噩梦。我来。辛妍君哪可能让人家过去自己医...
《公和我在厨房里添》相关评论
醒着
颇具特色的美术风格，光线始终是那种人造之美，布景也是具有那个时代特色的未来感。在80年代的中国电影中少见，在后来的中国电影中少见。剧情配上特色的中式人物设定，公和我在厨房里添还是挺有魔幻感的。 但是整体而言，我个人感觉还是胆子小了，或者说想象力没前南导演那么突出（这种比较的感觉来自于当天晚上我先看了银色星球）。
阳弘
过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，公和我在厨房里添是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
靜禾°
想必什么镜位、站位、声光影、服化道之类肯定多人讲，什么反战哲学之类的解读会很多，但个人认为这不是一个好故事，公和我在厨房里添甚至不算一个完整的故事。 故事是主干，没有故事，什么镜位、站位、声光影、服化道之类，细枝末节，无处攀附……
越野英豪
里面有喜欢的人物，所以想看这部电影。虽然是通过两个人物的描述来展示赌城的刺激与危险，但故事讲诉平实，公和我在厨房里添没有太多的波澜。兄弟打出一片天下，拥有金钱，权利及美女。但物极必反，这些表面的风光背后却是各种谎言，最终兄弟反目，妻子背叛自己逃离身边，这真的是他需要的吗？
