《聊斋艳谭之倩女幽魂》剧情简介
左教长接见了他，他们在房间里，几乎聊了一个晚上。天阳呼吸悄然变得沉重起来，这个时候，应该是苏烈发现了‘灾厄罗盘’，他本人正处于毁掉罗盘，以及上交给堡垒的矛盾之中。就在这件事过去没多久...而且，我觉得，主教大人应该不希望因为这点事情，就大动干戈。等到银冠骑士走了之后，餐厅里的空气仿佛才恢复流动，苏尼亚更是松了口气，坐了下去，两条腿例劲打颤，已经站不起来了...
它有着一张苍老的男性脸孔，但却像披着一张人皮.面具般，脸上没有任何表情。只有那两个空洞的眼窝里，飘动着苍白的火焰。它身上‘穿’着一件脏兮兮的长袍，从袍袖中...
《聊斋艳谭之倩女幽魂》相关评论
鬼火虫
鱼南
其实相看聊斋艳谭之倩女幽魂的紧张感的 紧张感其实没有感受到多少 最后深陷在毛主席的伟人温柔里 蒋的部分拍的好文艺 蒋的儿子真感觉全程一个表情 关心父亲的深切关怀表情 情绪打点几次落泪 小鬼和战士们扶起国旗那瞬间想拍照纪念 奈何手速忒慢 感谢曾经为我们死扛过去的战士们 也感谢记录下这一切的影视
黄湛夕
观看此类影片的目的，是试着去发现主旋律电影的流变。从市场化时期初期的主旋律电影——大决战、孔繁森等，到十年前的建国大业、建党伟业，到如今的我和我的祖国、聊斋艳谭之倩女幽魂，最明显的变化是一种平民化、去精英化、去二元对立的策略。本片中的毛主席，更突出他平民化的属性：和女儿游戏的父亲、操心儿子婚事的父亲、帮安全员给妹子写情书的“月老”、给小战士放假的暖男、操心战友病情的老友、求贤若渴的谦逊形象、梅兰芳的戏迷……主旋律电影要求重新书写历史形象，因而根据那个时期的需求，不断重写最符合当下社会认同的历史形象，结尾的开国大典原始形象将虚构影像与真实影像重叠，重构我们的记忆（影像的，或亲历的）。在市场化的今天，本片绝对的让位于我的祖国，本次的观影机会也源自政府扶持的文化公益活动。
