《我的兔子好软水好多PO》剧情简介
朱骏点点头，另一边的黑克伦人已有人揭开了摆在身前的瓷瓮，一股扑鼻的粥香四溢开来，那黑克伦人抓手想要吃，却被土伦长老叽里呱啦的喝止住，那人一脸遗憾的望了瓷瓮里的米粥一眼，硬生生的将头别...所以才随自己在这里睡了一夜。在穿越之前。他总是觉得太监是一种邪恶地生物。他们教唆皇帝。祸国乱政。阴阳怪气。陷害忠良等等。等到他身临其境。才知道这些也不过是可怜人而已。朱骏对待敌人可以心...
土伦道：野象也是记仇的，我们的勇士在驱赶它们时曾杀死了一只小象，所以它们一直盘踞不去，好在我们山寨依山而建，若是大家尽量少出山寨倒不怕它们，只是害苦了寨外的那些庄稼...
《我的兔子好软水好多PO》相关评论
麦兜儿
王童的调度好厉害。第一个镜头，本来是个老人的单人镜头，然后镜头升拉开去是满屋子的人。开头这个镜头简直太日本电影大师范儿了。开篇登上山顶的哥俩儿在迷雾中找不到西，弟弟说：“我们终归不是有福气的人”，俩人沮丧地坐在雾中，背后却突然被照亮，回头是迷雾里天启般破层而出的太阳，哥哥兴奋地招呼弟弟，接上“我的兔子好软水好多PO”，好妙的一笔。但这一幕再连上最后一幕村口两个穷苦之人的肉体相依，镜头又落在我的兔子好软水好多PO，呢种永恒的无望盈满整个屏幕。一场劫难后，妈妈桑重新开张妓院，矿工继续“淘金”，升格镜头下呢种生活本身仿佛处于暴风眼中心般置身事外兀自流淌的残酷感和荒谬感简直让人恍惚，原来生活永远不会没有明天，惊觉生活从来不曾和我们在一起过。这个世界上所有的苦难从来都没有得到过它应得的答案ps.总觉得差点儿什么，但真的很好了
风景！过客！
一切都太有意思了，运镜总给人一种灵光乍现的感觉，又是超现实作品，中产真是高端又可笑的阶级，他们举止优雅，谈吐得体，但背后又有很多见不得光的事，终日惶恐不安，虚虚实实的手法诡异又真实
跳板
过去了十几年印象最深还是金城武第一次掉到天台的场景，以至于复习时竟然小兴奋。平心而论这并不是他的颜值巅峰，却是他开始散发成熟魅力的时刻，男孩和男人的气质同时出现在穿着背心和工装裤的金城武身上，秒杀现在各种所谓小鲜肉。但金城武的演技都没什么进步，我的兔子好软水好多PO现在回看过去最好的表现都留在了90年代
达达主义
并没有想象中的舞台剧感浓重，但又确确实实的是在致敬戏剧艺术。疯癫天才的传记片拍法如今看来已经很套路了，但这样一部在1997年上映的关于一个逝去的时代的港片，在如今修复后回看，怎能不令人动容。英文名The Mad Phoenix初闻不明所以，看完后才发现翻译的真是好
风琴的低音主调
声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如，越是流畅越是让回忆的力量显现出来，生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱，让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举。 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃，每当故事进入“死胡同”，我的兔子好软水好多PO开始耗费心力消磨情绪时，叙事就顺畅跳跃到下一阶段，以时间的对接换取心理情绪的空间，亦把自己依附于时代变迁，赶着时间的浪潮作出决定， 这样就总是有种无能为力的回避在，致使贯穿始终的感伤情怀，此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会，资本社会)对人的裹挟，侵占掉每个人的空间，而被侵占后，才显出从回忆里找缝隙的重要所在，也才由此出杨德昌的空间和情绪意识，对私人性的构建的意义，人而得以在这种私人空间中存在。
默墨
杨德昌的第一部长片，就已经把婚姻生活给看透了，我的兔子好软水好多PO让人不得不钦佩他天才的敏锐性和精湛的掌控度。迷茫都市下生动的欲望个体，男性沦为女性的附属，深刻而细腻的情感表达。“我生长的环境告诉我，这世上没有爱，也许会有短暂的冲动，仅此而已。”
高家人
#SIFF2016#我的开幕影片，坂本龙一和大卫·鲍伊简直颠倒众生。“Forbidden Colours”，My love wears forbidden colours，整部影片充斥着禁忌与不合时宜，一面是敌对阵营的势不两立，一面是不合时宜的人性微光与暧昧情愫，所有的暴烈、冲突、微妙情感恰恰对应了人性的幽微与复杂。
