《夜夜春宵翁熄性放纵》剧情简介
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《夜夜春宵翁熄性放纵》相关评论
阿忈
🐺乌托邦🐼
作为处女作，已经算不错了。要说缺点的话，夜夜春宵翁熄性放纵可能是延展性不足，青春戏太多以致消解了社会性的一面……这是我见过的阵仗最大的一次映后交流，连摄影、剪辑、作曲、声音指导、美术指导都上了台。他们大多是北影的学生，田壮壮做主持，一群人其乐融融的样子，竟让我感觉到一种热闹的美好。与做电影相比，写作真是孤独啊。偶遇D和S，电影看完后我们去北影旁边的一家串吧吃饭。邻桌有一位长得很像张纪中的导演正在和人大声聊天，我们把客套话说完之后没什么可聊的，就偷听他们在谈些什么，听了半天，也分不清他们到底是在说戏还是在说人生。我忽然感觉他们这些“入戏”很深的人过的才是真正的生活，活出了人味。
极圈里的燕鱼
距離09年的13年後重看。當年看得很鬱悶的結局臥底戲現在看來是有意義的。吳孟達就是個降維打擊的大隱隱於市的高手，高手一眼就看出了演員的缺陷，並且帶著周星馳感受了一次“用生命演戲”和“用理論演戲”的區別。是一次比莫文蔚的“貴人”之恩更高一級的“帶主角練級”。還是周星馳電影中最喜歡的一部，張柏芝的角色刻畫真好
非魚
胡波没有给电影中的人物任何出逃的可能：他放弃剪辑，甚至放弃长镜头中依靠视点和焦点变换所达成的“类似剪辑”；他让摄影机以浅焦困住人物毫无伪饰的脸，并任其牢牢占据画面的中心；他将所有“我”以外的他者与“我”所身处的环境虚化，以画外音填满空白；他将一切亲历的痛苦模糊成杂音与噪点，用镜头的起伏模拟心跳，用温柔的乐器将人物包裹。如同无数平行时空中有无数的我，却被印上唯一的标识，任一张无形的大手将我投掷在相似又迥异的废墟中任意飘荡。这是胡波的影像系统，那些剧场式的咒骂、呼喊、怒吼、倾诉、呢喃与生活无关，夜夜春宵翁熄性放纵只是从一个星球向另一个星球发送的信号，它幻想着被听到，于是我们真的听到了。
这么怂要你有何
这样的家庭去哪里找啊，真让人羡慕。女儿去世后，老两口经常去坟头拾掇，种点植物，扫扫积雪。刚开始来，每每落泪，久而久之，夜夜春宵翁熄性放纵也能在女儿的坟前唱唱歌跳跳舞了。就算生活是一片废墟，这老两口也能在废墟上起舞。
