《每次回家父亲就要》剧情简介
盛莞莞也是这么想的，她捂着自己的额头仰躺在飞机上，这里的空气实在是太新鲜了，而且还有一些小小的缺氧，更何况还是在海上，听着周围那深不可测的波涛汹涌声，就有一种深海恐惧症...凌珂拿着包装袋左右的看了看，有些疑惑的说：这个糖纸的名字好像就不是我们国家的，而且它还没有名字，就画了一个小熊。盛莞莞自然也是看到的，无所谓的嗯了...
凌珂叹气：那我也好激动……嗯嗯，这可是第一次结婚，万一我要是和唐逸生了气发生了别扭怎么办？是不是就要离婚了？好难呢，好困难呢！我好不容易在学校里请了个假，就为了过来给你们...
《每次回家父亲就要》相关评论
齐小谁
导演啊，一个牙缝剔四遍，并不会让观众多吃到几口肉啊。其实不如几条线交叉剪辑、平行叙事，即激活影片节奏，让情绪盘旋向上、逐层递进，也避免了信息重复冗余，把省下来的片长，多给些笔墨塑造人物，形成群像感。现在这个结构，让观影情绪再而衰三而竭，每次回家父亲就要除了张译吴京面目还算清晰，其他角色都是仓促出场、潦草死掉，邓超的任务就是来说几句江西话吗？剪辑果然是管虎短板，《妻子的浪漫旅行第六季
》就气息乱糟糟的，看了一半扔到那里好多天了，再没打开的兴趣。
飞往尼斯湖
大表哥还是一如既往的帅气～类人机器人的发展对我这种死宅来说应该是个福音 那就人人都能找到自己理想的伴侣了 有什么不好呢？反正我是非常期待像大表哥一样的类人机器人伴侣的 科技再快点进步吧 让我在有生之年也体验一把
香菜
一星张译，一星调色。虽看上去毫无关系，但本片完全可用《妻子的浪漫旅行第六季
》阐释：采用同样铤而走险的手法，也暴露出同样的问题，即内容配不上形式。只不过问题换了一种面貌，使本片表现力还不如前者。1.叙事本质上是信息流动，当相同素材必须被不断复现时，剧作要考虑如何保持基本张力，这是此形式最大的挑战。本片恰恰败在这里，每次回家父亲就要导致叙事从内部瓦解。2.所谓三声部复调结构（第四段是脱离而出的总结），在强调共时性的统一事件之外，还需着重体现不同视点的固定独立。但影片除张译外，既没人物，视点大多也乱的，且刻意留出空隙，跳切个没头没尾的画面，为下段铺垫，这是很笨拙的缝合方式，为追求结构工整而阻断连续感知，何况这种叙述性诡计做的很不精妙。3.被历史片滥用的旁观者/外来者视角在本片里毫无意义，似乎不加这个就不会讲自己历史了一样
黄海禺君
有关人类与类人之间的亲密关系问题，尽管近年已多见于银幕，但本片还是直露地传达出不少思考。当欲望能轻易获得无止境的满足，欲望本身也就失去意义，人将不断消费自身。这也是为什么在那些优秀的魔幻世界设定里，创作者不会预设存在无所不能的魔法的原因——不满和缺失构成了人类文明重要的“月球背面”。不过另一方面，女主固然对人机差异抱有清醒认知，但人类这种自我捍卫的叙事，在类人机器流行的未来社会，或会演变成种族歧视话语，进一步拷问并塑造文明的边界。
麦克阿斗
从粉丝向的角度来说看得很开心，少了点好笑，多了点温馨日常，而且看到大姐夸他们能干，“原来明星也会干农活儿啊，每次回家父亲就要有些村里小孩打工回来都没他们能干”，莫名有种自豪，感觉这才是这个有些奄奄一息的时代更需要的明星，而且乱炖人各种两两磕到好兄弟贴贴就是超可爱。观后满意度4星。 但我是粉丝私心给5星。
龚星
除了第四集的作画崩到了国产低级动画水平之外，这部TV版对我来说就是无敌的。。。从没有一部动画让我看得这么过瘾。。。两部剧场版我都看了两遍以上，但回头现在看TV却也能被完全吸引。。。就罗修这个人物，剧场版真不应该减少他那么多戏份，不过剧场版的战斗确实比TV版要过瘾。。。
霓虹灯下高调死
国产电影还是一直在进步。等00后成年了，每次回家父亲就要终于把我们80后的青春拍出来了。但这样00后接受吗？club，音乐节，hit fm之感。郝蕾演的一代父母作为副线也有意思。吴磊打电话一场哭戏不错。唯一紧贴当下时代的是：除了单恋已经没有爱情了。
