《店主返火场救母亲》剧情简介
巧巧带着儿子梳洗好，吃了热汤热菜的倒是舒坦了不少，屋里的暖炉烧的热热的，倒是有些乏了，安顿的儿子睡下，自己也和衣而眠，到了晚上掌灯的时候才起了身。芳姐儿吃了饭菜，抱着小...揪着甜甜地衣服送到屋里不让出来生怕她着了凉。俞天佑从袖子里拿出孩子地画像送到老太君面前。老太君眯着眼睛一看心里真是喜欢看着白胖地小子躺在襁褓里瞪着圆溜溜地大眼睛。心里更是喜欢了。不由地笑道这...
两人说笑了一阵子，见外头的灯火很是通明，便携手出了屋子，站在院子里，芳姐儿摸了摸肚子道今个儿我们出来没得让爹爹感觉我不懂事儿。俞天佑仰着俊朗的脸笑道道爹爹会拍着我的肩道小子，好样的，知道...
《店主返火场救母亲》相关评论
食梦者Zone
从绿豆到店主返火场救母亲，都很值得拿一整个下午去欣赏，故事结构、叙事方法、镜头语言以及画面构图等都很值得玩味，然而最戳人的还是现实的赤裸裸感，当把所有的东西都摊开给人看，满目疮痍，只剩一声叹息。
默默的沫沫
神作！阿巴斯对元电影的革新在这部里体现得最为明显，即不止是结构精巧、形式新颖，也将元电影的形式与情感紧密相连，以形式喻情感。反复的NG形式，每一次对于主角二人都有着微妙的情感变化。文本相当复杂，戏里戏外虚构与现实同时并进，店主返火场救母亲强调「二攻一受4P嗯啊巨肉寝室
」的虚构性(台词安排之严谨、「男娃JY灌溉系统游戏
」两位小演员的出镜等等)以及地震后的纪实性，只有在树林中阿巴斯出镜的一瞬将虚构和纪实同时打破，即所谓“纪实”部分的导演也是戏剧中的一部分，从而使影片进入了另一维度空间内。最后一镜这个著名的大远景长镜头与「二攻一受4P嗯啊巨肉寝室
」最后一镜有着紧密的内在关联，情感张力极强。阿巴斯的每一部结尾都是那么牛逼
齐明鑫
啊英国的每一个男孩子都这么可爱/然而我还是想嫁给Mark Rylance爷爷100次/感觉剧本台词就三页/寂寞叔的乐谱大概两千页（x）/汤老师最后艰难而优雅地降下轮子一种大型体面隐喻/ 啊！！！
麻婆酱
这个家庭关系厉害了，父与女，父与子，父与女巫，丈夫与妻子，姐姐和弟弟，店主返火场救母亲除了姐夫和小舅子，隐瞒着不同的矛盾。患有精神分裂疾病的姑娘卡琳，到岛上寻找作家父亲，等待着上帝的降临，她看到的上帝最终不过是对一种怪物的可怕幻觉把上帝的形象演绎成蜘蛛和强奸犯，上帝只不过是精神分裂者的一种幻想。
骏石山园
典型的印度立场，真纳完全是反面形象了，不过蒙巴顿真的是被迫同意分治方案确实令人惊讶，始作俑者还是英国人，蒙巴顿这个背锅侠真的可怜，电影还隐晦地黑了一把他夫人出轨尼赫鲁，胡玛库雷希太美了！！！
