《夜蒲1》剧情简介
接着又转头对张天涯道：天涯，这件事情牵涉很大。希望你能尽快查清真相，还孟雷一个公道。众人各自散去后，后圆内一时只剩下了炎帝、共工、张天涯和精卫四人，围坐在亭中的石凳上...我看也不用征求什么意见了，你想带谁去，直接说不就完了吗？难道我们中，还能有人和你计较不成？张天涯想想也是，点了点头道：这个宝藏太过神秘了，如果是探索地话，并不适合带太多人去。否则恐怕会...
即使在这平静得近乎世外桃源的环境里，从他的眼神中，依然可以看到狂热的战斗欲望。与前者地内敛不同，他的骇人气势，是完全散发在外地。除了背后的长刀。深藏在赤红色的刀鞘，外人无法看到刀柄之外的其他部分...
《夜蒲1》相关评论
静安自走钟
和我妈一起去看的。本来我也像友邻所认为的，不过是一部“流水线鸡汤+国庆档主旋律”。看完之后，大体不差，但多了几分思考。 全片伏笔不少，动人点掐得精准。小演员演得给力，逼真。道具、特效都用心。可为什么观众不买账？我想首先是题材本身不出彩。相比之前的机长极限救援、油厂大爆炸，夜蒲1这个故事更像小时候的《おっさんとわたし天堂的资源
》文摘。对于当事人来说固然伟大，对娱乐化市场而言张力太小。其次呢，接力救援的情节意味着没有绝对的主角，戏份最多的就是病人和家属——托不住戏，演员的号召力也不够大。最后，当然是观众审美疲劳了。虽然在博纳的“总动员”系列中这部最自然，可仍有不少用力的演技。 我个人觉得最难能可贵的是，我从中学习到挺多急救知识，也了解了更多机组细节。这应该是第一次看见这么多人戴口罩演戏，挺应景。
陆展元
这部电影产生的刺痛感不应该与污秽混为一谈。需要更长的时间和更仔细的观察，夜蒲1才能发现萨克斯一贯的慷慨——甚至一些影迷可能会在早期就想放弃这些不幸的灵魂。但萨克斯的同情心使电影逐渐解冻，使其主角三人组笼罩在一种抱憾的、惩戒的温柔之中。《おっさんとわたし天堂的资源
》是萨克斯最精良的作品之一，其特点是构图上的精致和优雅，从不过分引人注意。它也是少有的具有欧洲风格的美国电影，从生动但不媚俗的巴黎背景——你可以品尝到焦糊的浓缩咖啡和普通的杜松子酒的味道，感受到透风的公寓和吱吱作响的木地板的寒意——到对角色的客观态度。萨克斯与同时代的一些欧洲导演的不同之处在于，他拒绝给出惩罚。《おっさんとわたし天堂的资源
》充满了一种生活的气息——有时是痛苦的——和学到的教训，但没有指责，萨克斯愿意放过那些值得被放过的人。
风之魂
其实第一部中就有些市侩的感觉，动画中所有的鸟和猪都有对应的现实形象，这一部中最鲜明的是创作者游戏的恶趣味卡拉OK BGM秀和时代应景的shero；另有一点，有没有人觉得开场Target的致敬和片中Dirty Dancing 、疯狂亚洲人、“对新移民（鹰岛）入侵的情绪”一样，太过后知后觉的美国本土的口味了？
饮马
一个训练有素且离家日久的电影人试图捕捉自发时刻，却被真正的自发时刻（阔别十年的女儿返乡与意图摄制的主角离世）捕捉的故事。家乡作为电影人和游子的双重他者，在使人困惑之时，夜蒲1也让人反思。由此，整部电影散发着难以安定的气质，却意外地接近了真正的纪录片（或者说，接近了真正的真实）。因为创作者已经没有能力掌控整部电影，影片的不安定折射了人的不安定。同时，原本一家人以创造自发时刻之名“团圆”，也在真正的自发时刻中明白“团圆”何意以及何以“团圆”，从而（更多是）无意地解构了春节团圆这个约定俗成的习俗及其营造的自发假象。一部真正适合在春节阖家观看的电影。
