《课中坏事》剧情简介
暮光堡女人是多了点，但不能说全是女人。韩树一幅我很在行的样子，走到自己的位置坐下，暮光堡不知道是水质还是什么原因，那边每年出生的婴儿当中，女孩占了大半。所以那座城堡，到了适婚年龄，如果男性没...半透明的螺旋波纹在前方旋转不休，韩树一路冲去，只要不是重装战车。即便是轻型战车，也给他一撞就开，就更别说黑星堡那些普通士兵和职级3，甚至只有职级2的军官了...
而且士兵的眼珠里，有些诡异的丝线在蔓延游走着，突然士兵蹦了起来，熟练地端起步枪，指向自己的同僚。而在沉月峰上，天阳举起一根荧光棒，正站在块高出地面数...
《课中坏事》相关评论
💚绿有
开头就觉得导演构思是很清晰的，她知道自己想要表达什么。是如何挣脱当女主角从6岁失声后，从手指夹缝中看向外面，那种情感向内心收紧，不由自主地悲剧命运。 故事放在19C中叶，空旷的新西兰海岸，一架钢琴放在沙滩上，海面微波荡漾，伍尔夫曾写到：像是有一块布在那里摇摆出层层褶皱。因而发现很多海浪镜头与女主角用骨架撑起的连衣裙的互文。 她是那种既有冲劲又喜欢沉思的人，课中坏事是莽撞而危险的角色。印照着波涛的平静与汹涌。而在和他一起度过的那些时光里。一颗冰冷的心也开始了对火光、对依恋、以及对某个人肢体的渴望。 灰蓝的光线太暗，她选择与钢琴一起沉下海去，但就像游泳的人刚好用脚尖触到河床那样，她听从了生命的意志，这个新选择很美，就像“现在，我终于要放开那受到抑制的、强加阻遏的欲望，随心所欲，虚掷此生。”这段话一样美。
若逆浪逢春
无路可去……它也不是民族主义，有一种奇怪的味道，时代变迁中间的；那个就是我感觉超越了二二八这些的东西，还是在人上面。一个家庭的变迁，人在时代里面，逃难、离开、家庭拆散，课中坏事这种故事多到不行。 重点是，每一个镜头、每一个画面都是饱满的，丰富的，就可以不管因果关系地jump cut；否则就很难接，不成立了。 ——侯孝贤
﹏.❀ 墨脱
女性追求自己所热爱的东西，如艺术，在限定时代里，需要为此付出沉重的代价。她们追求的爱情，课中坏事是基于喜好被尊重的前提。影片中，除了女主，其他女性角色，包括女童，都成了反衬“素材”。尤其那个告密女童，对她恨之入骨。但她与此同时，又承担了依靠钢琴音乐诉说情感而选择失声的女主的“翻译”，可谓“功能性”给足了。影片关于女性力量，两性关系，名存实亡的婚姻，曲高和寡与下里巴人等议题，进行了探讨。首先不说这段爱情，课中坏事是否感人，它的起始，课中坏事是“男人投向女性的欲望的凝视”，并以此作为交换的筹码。简单说，爱情是充满道德瑕疵的。PS 关于这部影片，我陆陆续续看完了，也止步于4颗星了。以今天的标准来看，影片剧情虽然够出新，但充满了刻意，尤其结尾又臭又长的旁白解说，丝毫没有好感。明明不到2小时，感觉像看了4个小时的长篇巨著。
马上就
跟前作比真的风格两变，前面的大量手持和登月后2001太空漫游式的庄严镜头似乎都不是这个导演的专长，当然拍出来效果是一流的。剪辑真可以拿出来说一说，所以操作舱内的剪辑都能隐隐透出紧张劲儿，实际没多少动作但观感行云流水，预感明年奥斯卡有戏
高光光
#补遗#感觉是两个影片拼凑而成的，前半部分工厂作业非常完整，完全可以作为一个对大工业时代初期机械和人力产生一定摩擦时的讽刺，后半部分好像硬凑时间贴了个番外，而且整个节奏气氛甚至人物性格都全变了。小时候电视里放卓别林的片段，每次看都觉得这么好笑，结果正襟危坐那里从头到尾地看，反而觉得有些疲惫，节奏感并不是那么好，课中坏事即便单就工厂那段来说也太过片段性，缺少一定的戏剧上黏连感。而且感觉卓别林太想批判点什么了，内里总有种真臂高呼的冲动。我还是更喜欢基顿。
