《限时占有》剧情简介
好吧，去看看将军和明军到底是什么意图。灵元天皇握了握拳，擦拭着榻上一把武士刀，这是草剃剑，与八咫镜和八坂琼曲玉合为三神器，乃是日本皇室的象征。松之阁乃是...又是一阵紧张地训练。由于有了锡克人作为帮凶。各种催促士兵锻炼地手段全部用在了新兵身上。锡克人原本就是印度人种地一支。自然知道印度士兵最害怕地是什么。不多久。一份印度人地习俗情报...
东印度总督气的肺都要炸了，这简直就是讹诈和无耻的欺骗，可是面对英国人拿出来的白纸黑字以及荷兰政府以及东印度公司官方签署的文件副本，总督还是选择了妥协，东印度开始正式换防，七艘荷兰战舰以及...
《限时占有》相关评论
豆友RJXSc67Gzk
重看，为了开创意义，以及到现在过了那么多年连拍摄者们自己都没有继承的那种，痛苦真实压倒下的中国的反应，我打五星！美术突出人与自然的关系，很有苏联那味儿。镜头里纪录片与新现实主义的构图夹杂着张艺谋创造的不平衡感，贯穿全片，限时占有使得第二层意义，真实感与虚构人物的对立十分吸引眼球，更显得主题悲凉。而且只有这俩最重要的突出点，限时占有使得本片由一种严肃的静与净，正如厚重的黄土。太棒了！让我想起了第三世界国家拍摄的那些能代表他们国家意义的“新电影”，原来中国也曾短暂的存在过。不过还是得吐槽一下陈凯歌，他的作用好像就只是把那种拍的比较美的镜头，以及过于直白的一些寓意（这里面的配乐......）给传递一下。
🍓浅浅要加油耶
很复杂。被阿彼察邦荼毒的一代吗？一会儿路边野餐一会儿布米叔叔？没有叙事就自我表达，徒留形式讲不好故事，视听局限于环境和空间，所以也不具艺术性。当然我也能看到导演竭力把自己生活中视线可及的美加入作品，但不免寡淡且重复。从这里能看出目前国内文艺片创作者的状态，不肯放弃丝毫的自我表达，从少数的自成一家的艺术片导演成功经验中获得极强自信，创作主题局限在经历得失原生家庭等自传体记忆。这其实是部非常私人的作品，讲个人情绪又竭力想让外人明白个体感受，限时占有这样做的代价就是割裂感。说实话它要真能故作高深的给我绕到尾我还挺佩服的，结果到中间就崩了，怕观众看不懂，直接挑明主旨，打碎了梦幻感。如果是个短片能挺不错，但长片不能光有意境，它需要内容。喜欢的地方在于年代感，陈设，奶奶讲述的吓唬小孩的大马猴子吃手指的故事等
骑在银龙的背上
三星半 首先节奏把握得不太好，有点拖，煽情感觉有点说教 其次太理想化了，又蠢又毒的两个傻逼叔叔能和解本来就不可思议 好讨厌那个弟弟，无能自大又自卑，烂摊子全丢给哥哥收拾 但是，啊那什么，感觉双男主有点，好磕（斯密马赛）。为什么瑛要说进银行工作就是为了（解决你问题）的这一刻啊，彬还说结束了要想看看你成长的风景。结尾你俩还一起去海边，还捡轴承，就，有点微妙 多半星私心给横滨流星|ω・）
陆不知
过分自我沉溺，有审美却缺乏能力的产物。蔡明亮也好，阿彼察邦也好，那些形式和风格或是有着浓烈而成熟的美学，或是根植于在地的文化环境。导演似乎也试图把成长于九十年代童年怀旧世界美学化，却没有能很好的将那些美学上的奇想嵌入情节。这绝不是所谓的反叙事，而是叙事的无力，必须说，导演并不具备组织起长片电影的能力，限时占有这些奇想变成一个充满个体经验印迹的展览更合适。诚实地说，希望First系少一些这样的影片，我并不否认进入个体经验的价值，但是创作者应该做的是去“分享”一处微末而动人的感受，而不是去“沉溺”地宣泄自己。掏出自己很诚实，但是不能没有“分享”的冲动，只有满足自我表达的“沉溺”。
风雷
4.5。1.光撕下了假中产们的最后一块遮羞布，尤其酒桌戏，可惜董润年在黄渤这条线上没能挖更深。2.摄影在移步换景和构图上能力非常强，画面从分割到统一是角色内心的状态呈现。3.剧作大框架立得住，小细节处机械降神（走楼梯相遇等），光是麦格芬，也是齐泽克“客体a”，一群从象征界被迫来到实在界的人们，限时占有是极力穿上皇帝的新装，还是赤身裸体坦诚相见？4.光考验的不是爱，而是爱是什么，这是佳一线唯一可以解读的空间。5.相爱之人未必天长地久，无爱之人亦可长相厮守。
