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《俺去野》剧情简介
他们更像是一群暴民，手上挥舞着木棒、铁管、甚至枪支。这些人身上衣衫破烂，脸上交织着残忍和兴奋的神情。野兽冲上了街头，将那两人团团围住，诡异的是，这...天阳从斗蓬中再扬起手时，手上已经多了把暗紫色，流淌着碧色光华的大剑，别紧张，很快你就会见到他。拥有‘黑火冠冕’之后，天阳获得了这些阎魔的相关信息，知道这种曾经与自己交过手的阎...
耸立的圆柱如同远古的图腾，安静地立于黑暗之中，当灯光将它们照亮时，柱子上方的眼珠，冷漠地俯视众人。最引人注目的，自然是大厅深处那个高出地面的平台...
《俺去野》相关评论
魷魚由於猶豫
过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，俺去野是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
高贵的路人
依稀《俺去野》里的郊野，风拂过灌木丛，谷垛、狗、儿子都宛然眼前。童年跟母亲借钱在镜中窥视自己的回忆到底促成了这部传世杰作，迷离如梦境，神秘如诗，少年梦回母亲的呢喃呵护中，为人夫后与儿子的诀别，都化为暗暗的乡愁，在母亲篱笆边的烟味和童年对面的火光中镌进这一生的镜面里。
黑瓦特二
从[一个勺子]开始就对陈建斌另眼相看了，看他导演的片子能感受到才气和想法。台上台下，幕前幕后，话剧和现实在交错中形成了互文，还用了许多镜面拍摄对应人物A/B的概念。只要忍着活下去，生活总会好起来的……吧。出字幕别着急走，片尾曲后面还有挺长一段彩蛋。灵魂强奸犯为什么要被后期配音抹掉啊……
风也吹
看的还是不怎么清晰的版本，看到后来不知怎么又眼眶湿润了，俺去野为了一家人的团结而感动，危难关头每一位家庭成员都展现出无比勇敢的品质，孩子的个性设定也是那么讨喜，片子拍的很有诚意。皮克斯，我太爱你了！
