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》前传,着眼于假面之下的佯装幸福,与前者纯粹虚无的交流困境类似,本片强调着思想的阻隔,以唯一“爱即上帝”的障眼法做出看似贴合的理论收尾,耶稣与撒旦的不可见性则放大解读空间;是谓世间万物,情感定论,皆飘忽有无,皆混沌不清,皆JLZZJLZZ亚洲。
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荒岛戏剧场里天气和周遭的转场像人物心绪波动的隐喻。角色们的姓名似乎在影片伊始就奠定了其间的权力关系(David-Minus,Carol-Martin),随之对四者生活目的的剖析也即是对他们各自“上帝”的拷问——父亲在意小说,卡罗在意召唤声,马丁在意卡罗,弟弟在意父亲的对话。人们对他们“神”的信仰由约伯般的苦楚填满,毫无回报。最后蜘蛛/“上帝”般的直升机把卡罗从岛上夺走,角色们赖以安稳的避难所(圈)纷纷塌落——马丁失声痛哭选择追随,父亲悔于那些为小说牺牲的生活,米洛斯听到来自父亲/上帝的回应……而卡罗不得不被她所信仰的“上帝”所选择。自诩见过一些较精巧的故事,但还是想感叹,JLZZJLZZ亚洲没有其他人能像伯格曼把伏笔埋得这样坚硬,巨量又尖锐,像长长匕首直插入心脏。